Les 7 constellations - épisode 104: Corona Borealis

Musique: Syndicate (Intro) par The Midnight.

HBO Presents

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A Big Bill and A Band Apart production

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THE 7 CONSTELLATIONS

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SCENE 1: EXT. ISLANDE - NUIT

Un volcan: le Hekla.

La caméra pointe à la verticale au-dessus du cratère. Il ne crache pas vite, mais il vomit en permanence: sa lave est la bave des Enfers. Métaux en fusion qui irradient des lumières d'or et d'argent, scories incandescentes qui forment comme des pointillés noirs et rubis sur la brillance du feu, roche fondue pulvérisée en gouttelettes de poires par les émissions de gaz permanentes...

La caméra recule et se met peu à peu à l'horizontale, on voit le Hekla de profil à présent sur fond d'aurores boréales. Soudain, un long grondement, qui précède l'éjection d'un immense panache de fumée noire en colonne qui s'élève vite au-dessus de la bouche du monstre; dans un second temps, il est brusquement illuminé de l'intérieur par une lumière d'or, et après quelque temps un grand dragon tout doré en émerge.

EXT. NUIT CIEL ISLANDAIS — CONTINU

L' immense dragon monte en serpentant vers les nuages. La caméra le suit dans son vol ancien et majestueux.

VOIX-OFF DE WHITAKER

Lofwyr est le seul dragon en vie qui possède l'une des dix plus grandes mégacorpos du monde.

La sienne c'est Saeder-Krupp [triple A], elle est basée en Europe.

Il a un siège au Big Board.

Mais ce qu'il ignore, c'est que le conseil exécutif du Policlub Humanis est son deuxième actionnaire par divers montages offshore.

Les écailles d'or du dragon reflètent la lumière de l’éruption.

Il tourne autour du panache de fumée, puis s’élève.

La caméra le suit, monte, monte, jusqu’à ce que la terre disparaisse.

EXT. CIEL NOCTURNE — CONTINU

Le ciel devient noir.
Les étoiles apparaissent une à une et forment des constellations du ciel.

La Lyre.
Hercule.
Le Serpent.

Puis la Couronne Boréale.

Les étoiles se relient par des lignes fines, formant un diadème parfait.

TITRE ÉCRAN : CORONA BOREALIS

La lumière d’Alpha Coronae (Alphecca) pulse légèrement.

SCÈNE 2: INT. DONJON ROUGE — NUIT

Les étoiles deviennent des LED blanc-bleutées sur un mur noir.

La constellation-diadème est reproduite en luminaire décoratif.

Musique: juste le début de Arriving Somewhere but not here de Porcupine Tree.

Alpha Coronae brille plus fort que les autres.

La caméra recule lentement.

On découvre ELEANOR WHITAKER, attachée debout contre une croix de bois stylisée.
Torse et pieds nus avec des cicatrices récentes et du sang sur le dos, pantalon noir en cuir moulant.
Chaînes aux poignets et aux chevilles.
Posture droite, fière, presque royale.

Son visage est calme.
Concentré.
Maîtrisé.

Derrière elle, DAICHI SATO‑KAI, jeune, élégant, impeccable, torse nu puissant, abdominaux d'acier.
Il tient un fouet clouté dans la main.
Il la regarde comme on regarde une énigme.

DAICHI
(ton neutre)
Tu ne cries jamais.

ELEANOR
(sans se retourner)
Je ne donne rien qu’on puisse utiliser contre moi.

Il sourit légèrement.
Un sourire froid.

DAICHI
Tu es fascinante, Eleanor Whitaker.

Elle ferme les yeux.
Respire.
Un souffle lent, presque méditatif.

ELEANOR
Je suis un chat sauvage.

Je suis indomptable.

Il s’approche d’elle.
Pose une main sur son épaule.
Geste ambigu : ni tendre, ni cruel.
Juste… évaluateur.

DAICHI
Je n'en suis pas aussi sûr que toi, ma pommade.
On parie?

Elle ouvre les yeux.
Regarde droit devant elle, vers la constellation de LEDs représentant la Couronne Boréale, et son étoile à elle, Alpha Coronae.

ELEANOR
Quand tu veux.

Silence.
Un silence dense, électrique.

La caméra se rapproche de son visage, tandis qu'on voit en flou, au second plan, le bras de Daichi se lever avec un fouet clouté dans la main.
Les yeux d'Eleanor reflètent Alpha Coronae.

CUT BRUT.

Musique Générique.

SCENE 3: GENERIQUE

Story by

Frédéric A...R

***

ORIGINAL MUSIC

Thomas NEWMAN - The Midnight - M83 - Archive

Tandis que défilent les noms des êtres humains qui ont supervisé les différents aspects de la production de la série, les noms des acteurs, on balaie un très beau ciel étoilé:

Original characters played in a rolegame adventure by:

François-Xavier L...D - David L...R - Philippe L...D - Nicolas R...Y

Les constellations se succèdent dans la nuit, on voit leur étoiles principales si bien que les amateurs reconnaîtront de quelles vraies constellations il s'agit, sinon les autres ne feront pas tout de suite attention. On ne fait plus de "relier les points par des pointillés" (on ne le fait qu'à chaque titre d'épisode).

La caméra va glisser lentement d’une constellation à l’autre, croisant parfois le chemin de la Terre, de la Lune ou du Soleil. Il arrive que des navettes de transport ou des fusées ou des satellites ou des stations orbitales scientifiques traversent l'écran entre deux constellations. Le ciel est vivant, lumineux, animé.

la Constellation du Cygne,

Triptii DIMRI

la Couronne Boréale,

Anya TAYLOR-JOY

le Verseau,

Mehdi DEHBI

la Règle,

Itsiar ITUNO

Mark STRONG

le Lion,

Fumiya TAKAHASHI

le Dragon…

Kenji OBA

et le Caméléon

Pierre NINEY
Ursula CORBERO
Anya CHALOTRA

et Pio MARMAÏ

Vu dans un ciel nocturne parfaitement étoilé et arrivant de très loin, presque tout d’abord comme un point imperceptible, le bec de l'Oiseau de Paradis (station spatiale) tombe en énorme boule d’acier et de feu, le bec dans l'eau, joli symbole. Le raz de marée que sa chute provoque sur les côtes de Vancouver commet de terribles dégâts. Un enfant blond, noyé, est emporté au ralenti au milieu de branches, de troncs d’arbres et de déchets de toutes sortes, par les flots bourbeux de la dévastation…

Mais l’intérieur des terres, d’abord gris et bleu pâle, constellé de débris divers lorsque submergé par le tsunami, quelques gratte-ciels futuristes à la Blade Runner dépassant des flots, se recouvre peu à peu d’une terre verte et fertile avec des champs, des forêts, et des papillons et des fleurs et des princesses guerrières elfiques… Puis l’une des guerrières se transforme en chanteuse solitaire sur la scène d’un gigantesque concert de stade, avant que la noble et bienveillante face d’un puissant dragon (Dunkelzahn le Vénérable) apparaisse en filigrane flamboyant.

Episode directed by

Charlotte SANDSTRÖM

SCÈNE 4 — EXT. RUE DE DALLAS — JOUR

Pluie fine.
Eleanor, 11 ans, uniforme scolaire, avec un bleu au niveau d'une tempe et un autre au-dessus du genou, marche seule.
Elle porte un sac trop lourd pour elle.

Des élèves la dépassent, rient, chahutent.
Elle reste en retrait, invisible.

VOIX-OFF D'ELEANOR
Normalement, on ne naît pas pour être élevé dans la haine. Normalement.

Musique hip‑hop: Heads are gonna roll - ARCHIVE

La jeune Eleanor passe devant une vitrine.
Elle s’arrête.
Regarde son reflet.
Un visage fermé et tuméfié, déjà trop sérieux pour cet âge.

CUT.

SCÈNE 5 — INT. GYMNASE — FIN D’APRÈS‑MIDI

MUSIQUE: CONTINU

Un groupe d’adolescents danse.
Au centre, Eleanor, 16 ans, concentrée, déterminée, le regard dans le vide, avec quelques cicatrices sur le visage, s’exprime avec une intensité brute.

Son corps est précis, tranchant, habité.
La danse est son seul espace de liberté.

Deux professeurs la regardent, admiratifs.

PROFESSEURE 1

Elle a quelque chose, c'est sûr.

PROFESSEUR 2
(à sa collègue, bas)

Une faculté de concentration remarquable, je trouve. Quand on sait ce qu'elle a vécu...

PROFESSEURE 1

Oui, sa rage est évidente.

Alors c'est bien qu'elle s'en serve pour quelque chose de positif.

On devrait valoriser la danse davantage pour nos élèves.

La caméra tourne autour d’elle.
Elle danse comme si sa vie en dépendait.

VOIX-OFF D'ELEANOR
La danse m’a appris le contrôle.
Le rythme.
La maîtrise.

Elle s’arrête net.
Respire.
Fixe un point invisible.

VOIX-OFF D'ELEANOR
Mais pas la paix.

CUT.

SCÈNE 6: INT. SALLE DE REMISE DES A‑LEVELS — JOUR

Salle décorée. Bondée de parents d'élèves fiers. Flashs d’appareils photo.

Son père adoptif, Arnold ORFF, le genre WASP, bon chic bon genre.

Sa mère adoptive, Christina ORFF. Maquillage, bijoux, tristesse imperceptible dans le regard.

Brouhaha joyeux.

Eleanor, 18 ans, avance vers l’estrade. Elle porte un tailleur simple, trop adulte pour son âge. Elle reçoit son diplôme. Applaudissements.

Elle sourit. Un sourire parfait, maîtrisé, presque professionnel.

En redescendant, elle passe devant un groupe de parents d’élèves. Ils la regardent avec une curiosité insistante.

PARENT 1 (à voix basse, mais audible) C’est elle, Eleanor…

Celle qui a été placée il y a trois ans chez monsieur et madame Orff, dieu les bénisse.

Elle a eu de la chance dans son malheur.

PARENT 2 On dit qu’elle avait traversé des choses terribles.

PARENT 3 Et malgré ça, major de promo. Incroyable. Mais les Orff y sont pour quelque chose...

PARENT 1

Bien sûr, bien sûr. On dit que monsieur Orff se présente aux élections du reste, je pense voter pour lui.

On entend un mélange de murmures d'approbation enthousiastes.

Eleanor continue d’avancer. Elle n’accélère pas. Elle ne ralentit pas. Elle ne réagit pas.

Elle s’arrête près d’un panneau d’affichage où sont épinglées les photos de la promotion. La sienne est là : sourire figé, regard trop sérieux.

Elle fixe la photo. Longtemps. Trop longtemps.

VOIX-OFF D'ELEANOR On croit que la réussite ouvre des portes. Mais parfois… elle ne fait qu’éclairer ce qu’on voulait oublier.

Elle serre son diplôme. Le papier se froisse légèrement.

Elle tourne la tête vers la sortie. Un rayon de lumière blanche traverse la salle et tombe sur elle.

Son sourire disparaît. Son regard se durcit. Une ombre passe.

CUT.

SCÈNE 7: EXT. HARVARD — FIN D’AUTOMNE — JOUR

Feuilles rouges et or tombent sur les pavés.
Eleanor, 19 ans, marche d’un pas rapide, sac sur l’épaule, de dos.

Elle a l’air brillante, mais fatiguée.
Les yeux cernés.
La mâchoire serrée.

VOIX-OFF D'ELEANOR
Harvard.
On m’avait dit que c’était un rêve.
Je n’y ai trouvé que des ombres.

Elle passe devant des groupes d’étudiants qui rient.
Elle ne s’arrête pas.
Elle ne s’intègre pas.

CUT.

SCÈNE 8: INT. CHAMBRE ÉTUDIANTE — NUIT

Musique FM84 - Running in the night

Petite chambre.
Livres partout.
Un bureau encombré.
Une lampe en anneau de leds qui vibrent parfois légèrement.

Eleanor travaille.
Des pages de psychiatrie, de neurobiologie, de sociologie.

La pote s’ouvre.
Son petit ami, JOSH, 20 ans, charme trouble, maigre, piercings, tatouages, crâne rasé et tatoué, entre sans frapper.

JOSH
Tu bosses encore ?
Il est deux heures.

ELEANOR
Je dois finir ce chapitre.

Il s’approche et lui prend le livre des mains.

JOSH

Tu vas te tuer l'esprit à la tâche.

Et tu sais ce qu'on dit: quand la tête est fatiguée, il faut fatiguer le corps.

Elle le regarde distraitement puis récupère le livre sans un mot.
Il sourit, mais son sourire est instable.

JOSH
Viens fatiguer ton corps avec moi mon lapin...

ELEANOR
Josh... Mes partiels sont dans trois jours!

Elle ouvre le livre.

JOSH
Tu sais… tu pourrais lâcher prise, parfois.

Elle ne répond pas.
Elle tourne une page.

Il soupire, agacé.
Il sort une boîte en bois de sa poche.
Il la pose sur la table de chevet à côté du lit sur lequel il s'assoit. Il en sort un petit boîtier électronique avec un raccordement nasal en silicone. Il porte le dispositif à ses narines, appuie sur un petit bouton sur le côté du boîtier, et inspire profondément.

Il s'allonge sur le dos et éclate de rire.

JOSH
BTL. Better than life! Whaouh!

Son whaouh se retourne en hurlement de loup.

Elle se retourne et le regarde. Elle sourit.

ELEANOR
Bon, OK. Mais s'il te reste une dose, hein?

JOSH redevenant faussement sérieux
Désolé c'était la dernière mon lapin.

Elle lui saute dessus.

ELEANOR
Ose répéter ça espère d'enfoiré!

Ils se marrent et se chamaillent tous les deux.

Josh sort le boîtier caché sous son dos et le tend à Eleanor.

JOSH
Tiens.

Elle nettoie l'embout en silicone avec une petite lingette, puis elle inspire à son tour le mélange gazeux et se détend en s'allongeant à côté de Josh sur le lit.

ELEANOR
Better than life...

CUT.

SCÈNE 9: EXT. NUIT — RUELLE DE NEW YORK

Pluie fine.
Eleanor marche seule, capuche relevée. Elle semble en mauvaise forme, regard bleu et très fatigué.
Elle serre son manteau contre elle.

Deux silhouettes apparaissent derrière elle.
Des jeunes "éveillés" en guenilles.
Leurs yeux brillent légèrement dans l’ombre.

Ils accélèrent.
Elle accélère.
Leurs pas résonnent.

VOIX-OFF D'ELEANOR
La peur…
c’est un parfum qu’on n’oublie jamais.

Elle se retourne.
Les silhouettes s’arrêtent.
Un silence lourd.

ORQUE 1
Tu t’es perdue, princesse ?

Elle ne répond pas.
Elle recule d’un pas.

ELFE 2
On veut juste discuter.

Un bruit de voiture au loin.
Les silhouettes se figent.
Puis se rapprochent d'Eleanor.

Eleanor reste immobile.
Tremblante.
Mais son visage se durcit.

Le viol est vu à travers le visage d'Eleanor, en gros plan.

VOIX-OFF D'ELEANOR
Ce soir‑là… je les ai subis et je les ai haïs. Et cette pensée s'est verrouillée en moi.
Pour toujours.

CUT.

SCÈNE 10: INT. CLUB PRIVÉ — NUIT

Ambiance feutrée.
Lumières rouges.
Musique lente, jazzy.
Un club réservé aux humains.

Eleanor entre.
Elle observe.
Des conversations basses.
Des regards méfiants.
Des discours politiques murmurés.

Un homme d’âge mûr, MR. HAWTHORNE, l’aborde.

HAWTHORNE

Je suis John HAWTHORNE, on m'a prévenu de votre visite mademoiselle WHITAKER.

Première fois ici ?

Elle hoche la tête.

HAWTHORNE
Ici, on refuse de disparaître, on protège les nôtres.
C'est pour cela qu'il faut être intransigeants. Inflexibles.

Notre objectif essentiel est de maintenir à jamais la suprématie d'Homo Sapiens Sapiens au sommet de l'évolution dans l'Univers. Il n'y a rien de plus noble, rien de plus grand.

Elle écoute.
Sans émotion.
Mais ses yeux absorbent tout.

HAWTHORNE
Vous m'avez tout l’air d’une jeune femme qui a compris une chose essentielle :
le monde ne vous fera pas de cadeau.

Elle répond enfin.

ELEANOR
Je n’en attends aucun. Je veux vouer ma vie à la noble cause humaine.

Il sourit.
Un sourire dangereux.

HAWTHORNE
Alors vous êtes au bon endroit. On va commencer par un entraînement... et une mission.

Votre instructeur sera votre cible. Vous avez deux mois.

CUT.

SCÈNE 11: INT. APPARTEMENT DU LIEUTENANT — NUIT D'ETE

MUSIQUE: Bullets de ARCHIVE.

Un appartement de plain pied, en désordre.
Des bouteilles.
Des dossiers du Policlub.

Une petite terrasse donnant sur un jardin, avec des cibles.
Un revolver posé sur une table de jardin.

Eleanor, 22 ans, pieds nus, sous un châle pudique, est debout.
Face à un homme : LE LIEUTENANT, 30 ans, charismatique, brutal, torse nu.

Il lui montre comment tenir l'arme.
Ses gestes sont précis, pédagogiques.

LIEUTENANT
Tu dois respirer.
Toujours.
Même quand tu as peur.

Elle imite.
Parfaitement.

Son tir est ajusté au millimètre sur le cœur de la cible de papier.

LIEUTENANT

Whaouh. T'apprends carrément vite!

Pour te récompenser, je te propose un jeu.

6 tirs chacun à 30 mètres.

Celui qui fait le moins bon score doit un gage au vainqueur.

Elle le regarde.
Sans admiration.
Sans affection.

Et puis elle recharge son arme en courant vers le fond du jardin pour ajuster la distance des cibles à 30 mètres à l'aide d'un petit gadget sur ses lunettes connectées.

CUT.

La cible de WHITAKER: 6 trous autour du coeur.

CUT.

INT. APPARTEMENT DU LIEUTENANT — NUIT D'HIVER

MUSIQUE - CONTINU

La pièce est vide.
La lumière est froide.

Eleanor est debout.
Le revolver dans la main, dont l'embout dégage une petite fumée volatile.
Son visage est neutre.

Au sol, hors‑champ, une silhouette immobile.

Elle ne regarde pas le corps.
Elle regarde l’arme.
Comme si elle découvrait un outil.

VOIX-OFF D'ELEANOR
On dit que la première fois est la plus difficile.
Ce n’est pas vrai.
La première fois…
c’est la plus claire.

Elle pose l’arme sur la table.
Calmement.
Avec une précision presque rituelle.

CUT.

EXT. RUE — AUBE

Eleanor marche seule.
Le soleil se lève.
La ville est silencieuse.

Elle respire profondément.
Son visage est calme.
Trop calme.

VOIX-OFF D'ELEANOR
Ce matin‑là, j’ai compris.
Je n’étais plus une victime.
Je n’étais plus une étudiante.
Je n’étais plus une enfant battue.

Elle s’arrête.
Regarde le ciel.

La Couronne Boréale s’efface dans la lumière du jour.

VOIX-OFF D'ELEANOR
J’étais…
enfin…
moi.

CUT NOIR.

SCENE 12: INT. CABINET/APPARTEMENT D’ELEANOR A SEATTLE - JOUR

Plan fixe sur la porte d'entrée. Une plaque:

Eleanor WHITAKER

Docteure en psychiatrie

Diplômée de Harvard

Lundi, mardi, jeudi, vendredi

11h-15h et 18h-22h

Deux représentants de la ligue des droits des éveillés de Seattle toquent à la porte.

Une femme caucasienne, de type suédois, le look décontracté. Lotte.

Un orque de haute stature, brun à la peau verdâtre mais remarquablement soigné et habillé. Gerelt.

On entend une chaise déplacée dans le bureau, une porte qui se referme, un déclic électronique.

GERELT

Prépare ton plus beau sourire. Moi, je te préviens, elle a pas intérêt à me gonfler. Les samedis matins, je suis toujours un peu chafouin.

LOTTE

On se calme. Soyons ouverts et détendus. On défend une cause juste.

Eleanor vient ouvrir la porte.

ELEANOR

Oui?

LOTTE

Docteure WHITAKER?

ELEANOR

Elle-même.

LOTTE

Je me présente madame, Lotte Gandström.

Et voici mon collègue le professeur Gerelt Uurra, de l'université de Standford.

Nous sommes tous les deux bénévoles au service de la ligue des droits des éveillés.

ELEANOR

Je vois.

Enchantée.

GERELT

Si vous avez une petite demi-heure à nous accorder Mme WHITAKER, nous aimerions vous présenter des difficultés qu'on nous a signalées récemment, des difficultés que vous pouvez nous aider à résoudre.

ELEANOR

J'imagine que des elfes bourgeois mécontents se sont plaints que j'ai refusé de les prendre en charge, c'est ça?

Lotte et Gerelt se regardent surpris par un ton aussi direct.

GERELT
C'est à dire... Selon les lois en vigueur, c'est un refus de soin discriminatoire, madame.

ELEANOR

Ecoutez, ça n'a rien de discriminatoire. C'est par conviction médicale.

Gerelt essaie de l'interrompre mais rien n'y fait: elle hausse le ton et garde la parole.

ELEANOR

Je me suis tapée trois ans de recherche sur le sujet à Harvard pour ma thèse de médecine. Il n'y a aucune étude épidémiologique sérieuse sur l'effet des traitements psychiatriques habituellement réservés aux humains sur les éveillés. Les éveillés sont éveillés parce qu'ils ont subi des mutations génétiques qui ont touché le cerveau, on en a la certitude à présent.

LOTTE

Pourtant toutes les certifications diplômantes des formations officielles en psychiatrie invitent à ne pas faire de distingo entre méta-humains et humains "de souche", comme on dit.

GERELT

Oui, et puis l'exemple elfique est intéressant: comment considérer ceux qui ont vécu leur petite enfance en tant qu'humains avant de s'éveiller à l'adolescence?

ELEANOR, souriant étrangement

Mais peu importe, en fait.

J'ai été formée pour soigner des êtres humains. Je veux soigner des êtres humains.

Franchement, vous imaginez un psychiatre qui soignerait un patient comme un vétérinaire? Mais il ferait un travail de merde, voilà ce que je pense!

Bref, redites à vos amis bouffeurs de pissenlits qu'ils peuvent s'adresser à des collègues psychiatres de leur race.

Je leur ai fourni les contacts.

Au-revoir.

Elle referme la porte.

Après quelques secondes de stupeur, Gerelt et Lotte se mettent à rire tous les deux.

LOTTE

Putain, elle est grave.

Il hoche la tête en souriant, et frappe à nouveau à la porte en la hélant gentiment.

GERELT

Mme WHITAKER, on a encore juste une ou deux questions s'il vous plaît.

La porte s'ouvre. Eleanor tient un flingue noir comme du charbon et le pointe vers GERELT.

Il lève les bras lentement, incrédule. Lotte fait de même.

ELEANOR

Si vous avez des putains de problèmes juridiques, adressez-vous à mon avocat.

Il s'appelle John HAWTHORNE. H-A-W-T-H-O-R-N-E.

Et maintenant, face de gobelin, tu te barres de mon immeuble vite fait avec ta blondasse.

C'est clair?

Cut.

SCÈNE 13: INT. BUREAU DU POLICLUB — JOUR

Salle de réunion.
Ambiance feutrée.
Eleanor, 30 ans, écoute un briefing.

Sur l’écran :
“Opérations stratégiques — Zone Nord”

M. HAWTHORNE présente:

HAWTHORNE
Nous avons besoin de quelqu’un de fiable.
Quelqu’un qui ne tremble pas.
Quelqu’un qui comprend ce que signifie…
protéger notre avenir.

Il regarde Eleanor.

HAWTHORNE
Vous devez faire vos preuves.

Elle incline légèrement la tête.

CUT.

SCÈNE 14: EXT. TOIT D’IMMEUBLE — NUIT

Eleanor est seule, debout sur un toit.
La ville s’étend sous elle.
Le vent fait bouger ses cheveux.

Elle lève les yeux sous ses lunettes connectées.
La Couronne Boréale scintille sur l'écran en filigrane du vrai ciel..

La caméra tourne autour d’Eleanor, seule dans la nuit de New York, sur ce toit d'immeuble.
Elle semble minuscule…
et pourtant, elle domine tout.

VOIX-OFF D'ELEANOR

Je ne veux pas être aimée.

Je veux être... indomptable.

Je suis un chat sauvage.

Elle s'accroupit comme une féline.

Puis elle dégaine son Arès Predator et enclenche le mode de visée automatique sur ses lunettes connectées.

Son visage est serein, elle retient son souffle.

Pang. Pang. Pang.

La caméra monte vers le ciel.
Alpha Coronae pulse.

CUT NOIR.

SCÈNE 15: MONTAGE — “LES MISSIONS”

Plans rapides, non‑graphiques :

Eleanor dans un bureau, négociant avec des dirigeants sportifs.
Une enveloppe glissée discrètement.
Un bookmaker qui détourne le regard.
Eleanor WHITAKER, flingue en pogne, tire.
Une porte qui se ferme derrière elle.
Un téléphone qui vibre : “C’est fait.”
Une réunion clandestine où elle parle peu (costumes inspirés du Ku Klux Klan), mais où tout le monde l’écoute.
Des silhouettes qui la saluent avec respect.
Un dossier marqué “CONFIDENTIEL — PRIORITÉ ALPHA”.

VOIX-OFF D'ELEANOR
Le pouvoir n’a pas besoin de bruit.
Il avance en silence.

CUT.

SCÈNE 16: INT. STARS OCEAN — HALL D’ATTENTE — JOUR

Décor futuriste.
Écrans holographiques montrant des constellations à vendre.

Eleanor attend, rouge à lèvres, tailleur et talons-aiguilles impeccables. Dossier "CONFIDENTIEL PRIORITE ALPHA" sur les genoux.

Daichi en tenue de golf, sort d'un bureau avec un contrat à la main. il la dévisage de la tête au pied et elle fait de même. Il s'incline devant elle et sourit.

DAICHI
Quelle constellation?

ELEANOR
La Couronne Boréale.

DAICHI
Le Lion.

Ils s’assoient côte à côte en se souriant mutuellement.
Silence.

Puis Daichi murmure en relevant un sourcil malicieusement :

DAICHI
Je suis le roi des animaux, et vous êtes la couronne.

Eleanor se fige.
Un micro‑tressaillement.
Presque imperceptible.

ELEANOR
Pourquoi me dites‑vous ça ?

DAICHI
Parce que vous écoutez toujours les signes, c'est à dire votre instinct.
Même quand vous faites semblant de ne pas le vouloir.

Elle détourne le regard.
Vers les étoiles holographiques.

CUT.

INT. JOUR - TOILETTES DE STARS OCEAN

La caméra longe le sol si bien qu'on aperçoit se qui se passe sous les cloisons. Des escarpins tournés vers le mur, et derrière eux, des tennis de sport blanches tournés dans la même direction, un pantalon défait dessus, qui bougent avec une certaine nervosité.

SCÈNE 17: INT. SIÈGE RÉGIONAL DU POLICLUB HUMANIS — SALLE DE RÉUNION — JOUR

Musique: Shadows de The Midnight.

Long fondu au noir qui s'achève quand la mélodie commence. Salle sobre, murs rouges sombres.

Une dizaine de cadres du Policlub sont assis autour d’une table ovale.
ELEANOR WHITAKER, 34 ans, tailleur noir, posture impeccable, observe en silence.

Monsieur ORFF, la cinquantaine, costume gris, se lève.

ORFF
Le monde change. Les grandes organisations se dotent de symboles célestes.
Des constellations.
Des marques de puissance.

Il appuie sur une appli-télécommande de son commlink.

Au fond, un immense écran holographique affiche la Couronne Boréale.
Les étoiles scintillent légèrement, comme vivantes.Il désigne l’hologramme.

ORFF

Le Policlub Humanis sera la Couronne Boréale.

Une maison.
Une caste.
Une élite.

Et le projet est clair: la suprématie d'Homo Sapiens Sapiens, partout sur terre comme dans l'espace.

Robustus, Ingentis et Nobilis ont des génômes dégénérés et leur apparition n'a engendré que chaos sur notre bonne vieille Terre.

Ils sont le fléau à abattre.

Nous sommes la Couronne du Nord, nous sommes l'emblème de pouvoir de notre race pure.

Nous avons toute légitimité pour le faire.

Les cadres acquiescent.
Eleanor reste immobile, mais ses yeux brillent.

ORFF
Et comme pour toute couronne… il nous faut un diamant pour l'orner.

Il appuie sur une commande. Alpha Coronae s’illumine plus fort.

Un murmure parcourt la salle. Le directeur regarde Eleanor.

ORFF
Tu as déjà prouvé ta loyauté, Eleanor.
Ton efficacité.
Ta… froideur.

Silence.
Elle ne répond pas.

ORFF
Continue ainsi.
Et cette étoile pourrait bien être la tienne.

La caméra cadre Eleanor en léger contre‑plongée.
Elle ne sourit pas.

Mais elle est déterminée.

CUT.

INT. BUREAU DU POLICLUB

Eleanor entre dans un bureau.
Le directeur l’attend.

Il s’approche d’elle.

ARNOLD ORFF
Eleanor… tu es en train de devenir indispensable.

Elle reste droite, impassible.

ELEANOR
Je fais ce qui doit être fait.

ARNOLD ORFF
C’est pour cela que tu iras loin.

Il lui tend un dossier.

ARNOLD ORFF
Ta première mission d’envergure internationale.

On a besoin de tes services à Monaco.

Montre‑leur qui tu es. Que ce n'est pas du favoritisme de ma part.

Elle prend le dossier.
Le ferme sans l’ouvrir.

ELEANOR
Ils le verront.

CUT.

SCÈNE 18: EXT. MONTE‑CARLO — NUIT

Plan large sur le Casino.
Lumières dorées.
Ambiance luxueuse.

Eleanor sort d’une Lamborghini noire et confie les clés à un groom.
Elle porte une robe sobre, élégante.

Un homme l’attend : Daichi SATO-KAi costume blanc, nœud papillon, sourire discret, flanqué de deux gardes du corps. Quand elle approche, il la reconnaît, et réciproquement.

DAICHI

Mademoiselle WHITAKER, bienvenue à Monte-Carlo. Normalement, j'aurais dû dire quelque chose comme "enchanté de vous rencontrer" mais je crois que nous savons tous les deux que ce n'est pas la première fois que nous nous croisons.

ELEANOR

Oui la dernière fois il y avait des étoiles dans vos yeux.

Et de la faïence dans les miens.

Il sourit. Elle aussi.

Elle incline la tête. Elle tend son bras, il s'incline avec élégance et lui fait du baise-main.

DAICHI
Vous prendrez bien un verre pendant qu'on installe vos bagages dans votre chambre?
Nous avons beaucoup de choses à discuter avant le concert de ce soir.

Ils se regardent.
Un mélange de défi, de curiosité, d’évaluation mutuelle.

ELEANOR
Je vous remercie pour votre accueil M. SATO-Kai. Votre réputation vous précède.

DAICHI
Et que dit-on de moi sur le Rocher?

ELEANOR
Sur le Rocher, je ne sais pas. Mais à Seattle, certains vous traitent de fils-à-papa, tandis que d'autres disent que vous êtes un requin aux dents très longues.

DAICHI
C'est curieux cette image du requin, quand on sait qu'en réalité ce sont parmi les animaux les moins dangereux pour les humains J'aurais préféré qu'on dise de moi ce que je suis vraiment.

ELEANOR
Et vous êtes quoi exactement?

DAICHI
Et vous, qui êtes-vous?

ELEANOR
L'ombre qu'il vous faut. Et vous?

DAICHI
Le Lion.

ELEANOR
Je n'ai pas peur des griffures.

DAICHI, s'inclinant à nouveau avec une politesse élégante
Vous vous méprenez madame, je griffe les femmes que j'emploie uniquement quand elles ont un signé un contrat qui le spécifie, et que nous sommes convenus d'un mot d'arrêt.

ELEANOR
Je n'ai aucun mot d'arrêt. Jamais.

CUT.

INT. SALLE DE GALA — NUIT

Ambiance glamour.
Musique douce.
Des invités en tenue de soirée.

Sur scène, une jeune chanteuse répète avec ses 6 musiciens : MANICHAWA.
Voix claire.
Présence magnétique.

Eleanor l’observe.
Son regard se durcit légèrement.

Daichi s’approche d’elle.

DAICHI
Elle est impressionnante, non ?
Manichawa.

Eleanor ne répond pas.
Elle fixe la scène.

DAICHI
Elle a quelque chose… d’inoubliable. Quand elle s'adresse au public, c'est comme si elle s'adressait à chacun de nous, individuellement. Elle a un charisme hors normes.

Un silence.
Lourd.

Eleanor tourne enfin la tête vers lui.

ELEANOR
Est-ce pour elle que vous avez besoin de mes services?

DAICHI

Non, certainement pas.

Mais c'est une étoile montante, et je me réjouis de l'avoir faite venir dans mon casino.

Le gala de ce soir fait salle comble.

Mais venez à présent, je vais vous parler de votre future cible.

SCÈNE 19: INT. HANGAR ABANDONNÉ — NUIT

Eleanor se tient face à un nain menotté à une chaise dont on distingue les petites jambes en ombre sur un cône de lumière blanche. Le nain porte un costume élégant. Eleanor est en combinaison de synthécuir noir.

Ensuite, la scène est en partie hors‑champ, cadrée sur son visage à elle.

Elle parle calmement.

ELEANOR
Vous saviez ce que vous faisiez.
Vous saviez pour qui vous travailliez.
Vous saviez ce que cela impliquait.

Le nain, bâillonné sous une grande cagoule noire, supplie, les pieds dépassant à peine de la chaise où il est ligoté.
On ne voit rien.
On montre ce que voit le nain, c'est à dire presque rien à travers le tissu, mais on entend son souffle saccadé et ses supplications étouffées.

Eleanor ferme les yeux un instant.
Respire.
Puis rouvre les yeux, déterminée.

CUT sur un plan large du hangar, extérieur.
Un bruit sourd, étouffé.
Puis silence.

SCÈNE 20: INT. QUARTIER GÉNÉRAL — SALLE CÉRÉMONIALE — NUIT

Une petite salle.
Lumière tamisée.
Au centre : une table.
Sur la table : une balle en argent, posée dans un écrin noir.

Le directeur national s’avance parmi tous les cadres de haut rang de l'organisation.

Il porte une cagoule noire triangulaire ornée de signes cabalistiques.

ARNOLD ORFF
Eleanor Whitaker.
Vous avez prouvé votre loyauté.
Votre efficacité.
Votre… constance.

Il ouvre l’écrin.

ARNOLD ORFF
Voici la balle en argent.
Symbole de notre confiance.
Symbole de votre rang.

Vous êtes la première gâchette du Policlub désormais.

Elle la prend.
La regarde longuement.
Son reflet déformé dans le métal.

ELEANOR
Je ne vous décevrai pas.

ARNOLD ORFF - plus bas, juste à elle
Je sais. Tu ne m'as jamais déçu depuis que nous t'avons recueillie, ta mère et moi, quand tu avais quinze ans. Sauf avec Josh, mais il fallait bien que jeunesse se passe.

Va, au boulot maintenant.

CUT.

SCENE 21: INT. NUIT - UNE SCENE D'AMANTS - APPARTEMENT DE SATTORO

Ils font l'amour assez sauvagement dans un grand lit rond. Mais dans l'excitation, Daichi prononce le nom de Chawa.

Eleanor se lève, agacée. Elle est très belle dans sa nudité de 35 ans.

ELEANOR

Tu te fous de ma gueule?

DAICHI

Mais quoi?

ELEANOR

C'est la deuxième fois en une semaine, putain!

Il s'adosse à un oreiller, tend son corps musclé vers la table de chevet, s'allume une clope électronique. Il lui sourit.

DAICHI

Calme toi ma pommade. Je ne comprends absolument de quoi tu parles.

ELEANOR

Ouais c'est ça, prends-moi pour une conne.

Il tapote la place vacante dans le lit, à côté de lui.

DAICHI

Viens près de moi, explique-moi calmement.

ELEANOR

Oh tu fais chier. Tu es tout sauf naïf, Daichi. Tu sais bien que tu penses à elle.

Tellement que ça te trahit.

SCÈNE 22: INT. APPARTEMENT D’ELEANOR À SEATTLE — NUIT

Appartement sobre.
Lumière froide.

Eleanor est seule.
Elle écoute une chanson de Manichawa.
Elle ne bouge pas.
Elle ne cligne presque pas des yeux.

VOIX-OFF D'ELEANOR

Elle était partout.

Dans les conversations.
Dans les écrans.
Dans ses pensées...

et dans les miennes.

Elle ferme les yeux.
Respire profondément.

VOIX-OFF D'ELEANOR
Je ne voulais pas la tuer, non.

Je voulais…
effacer sa putain de réussite elfique.

La caméra recule.
La Couronne Boréale est projetée sur le mur derrière elle.

CUT NOIR.

SCÈNE 23: EXT. VILLA DU CYGNE — MIDI

Une villa moderne, blanche, en forme de cygne, posée au bord d’une plage immense.

Musique: Remains of Nothing, de ARCHIVE.

Lumière bleutée.
Atmosphère presque irréelle.

Eleanor sort d’une voiture noire, une Mac Laren.
Elle avance vers l’interphone.
Son visage est fermé, tendu, presque tremblant — mais de colère contenue.

Elle appuie sur le bouton.

VOIX DE GENESYS (INTERPHONE)
Villa du Cygne, bonjour.

Eleanor fixe la caméra de l’interphone.
Son regard est brûlant.

ELEANOR

Je m'appelle Eleanor WHITAKER, je suis psychiatre.

Un ami commun m'a dit que Manichawa pouvait avoir besoin de mon aide.

Puis-je la rencontrer s'il vous plaît?

VOIX DE GENESYS (INTERPHONE)
Une amie de qui ça vous avez dit?

ELEANOR
De Manichawa.

VOIX DE GENESYS (INTERPHONE)

Je vais me renseigner.

Un silence long.
Eleanor s'allume une cigarette et fait tranquillement les cent pas.

ELEANOR

(à voix basse, pour elle-même)

Bien sûr elle ne sera pas là.

Ou alors si elle est là, elle ne le dira pas.

Ou elle dira qu'elle n'en a pas besoin ou qu'on ne lui en a pas parlé.

Débile comme stratégie, j'aurais jamais dû venir, bordel.

J'en ai marre de cette pétasse.

Elle regarde l'allée qui s'enfonce vers la plage à travers un bois de pin.
Elle regarde le sommet du cou de la villa du CYGNE qui dépasse au-dessus des frondaisons.

Elle aperçoit des drones de surveillance qui patrouillent dans sa direction.

ELEANOR
(plus fort, comme si Manichawa pouvait l’entendre)
Qu'est-ce que t'as de spécial, hein?
Tu lui as fait quoi pour qu'il prononce ton nom la nuit, salope elfique?

Le vent se lève. Ses longs cheveux frissonnent en désordre.

Elle recule d’un pas.
Puis tourne les talons.
Sans un mot de plus.

Remonte dans la voiture et démarre en trombe.

CUT.

SCÈNE 24: INT. CABINET/APPARTEMENT D’ELEANOR A SEATTLE — JOUR

L’appartement est plongé dans une chaleur étouffante.

Eleanor entre essoufflée, détendue.

Elle verrouille la porte.

Elle active ses lunettes connectées.
Un flux d’informations apparaît :

alertes
notifications Me Feed
nouvelles de son école de danse NewYorkaise

Elle marche dans l’appartement.

Va dans sa chambre, lit un petit papier sur une table de chevet et son visage est soudain illuminé d'un grand sourire.
Ses pas résonnent.
Elle ouvre une porte dissimulée.

INT. PIÈCE SECRÈTE — CONTINU

Une pièce cachée.
Médiévale.
Un espace de contrôle de la douleur.

Eleanor entre après avoir allumé les leds formant la constellation de la Couronne Boréale au mur.
Elle pose la main sur la grande croix de torture.

Elle ferme les yeux.
Respire.

WHITAKER

OK.

Direction Monaco.

CUT.

SCÈNE 25: INT. CABINET/APPARTEMENT D’ELEANOR A SEATTLE — PLUS TARD

Un déclic discret. Des portes s'ouvrent.
Kim se déconnecte d'un petit terminal électronique, elle entre avec Genesys, armes en main.

L’appartement est vide.
Silencieux.
Trop silencieux.

Une fenêtre ouverte donne sur l'avenue en contrebas de l'immeuble. Il fait chaud.

GENESYS
Elle est partie.

Kim fouille la pièce principale, trouve une balle en argent dans un tiroir.

Puis elle essaie les deux portes: l'une est verrouillée électroniquement, l'autre est ouverte.

Kim et Genesys explorent l'appartement qui jouxte le cabinet, armes en pogne.

Un petit bout de papier laissé sur la table de chevet, dans la chambre:

KIM

Bientôt ce sera ton tour ma pommade. A Monaco, ce sera ton tour mon amour.

Signé "DSK".

Elle retourne vers le cabinet, puis le traverse et essaie de se connecter avec son cyberdeck aux commandes électroniques de la porte située de l'autre côté, mais rien n'y fait.

KIM

Bon, planque-toi, la manière douce ne donne rien alors on emploie la manière forte.

Elle prend un petit pain de plastique dans son havresac et bricole son affaire.

Puis elles se mettent à couvert en se bouchant les oreilles.

La porte explose sous un choc puissant mais peu bruyant.

Elles rentrent dans la pièce.

La caméra reste hors‑champ, cadrée sur leurs visages.

Leurs expressions changent.
Inquiétude.
Surprise.
Compréhension.

KIM
C'est quoi ce truc? On dirait un cabinet de BDSM, non?

Il y a effectivement une croix et une disposition très similaires à celles que l'on a vues en début d'épisode.

Puis instinctivement, entendant le moteur d'une voiture sportive quelques étages plus bas, Genesys ressort et se penche à la fenêtre (contre-plongée).

Juste le temps de voir la McLaren noire de WHITAKER s'engager dans le trafic urbain (plongée).

Genesys donne l'ordre à ses drones de la suivre mais ils y peinent.

SCÈNE 26: EXT. RUES DE SEATTLE — NUIT

Une Ford Americar noire roule vite.
À l’intérieur : KIM et GENESYS, concentrées, professionnelles.

GENESYS

Elle a quitté le quartier.

Direction Tacoma.

Mais elle va trop vite pour mes drones putain.

KIM
Elle sait qu’on la suit ?

GENESYS
Elle s'est barrée juste à temps, alors à mon avis, elle sait tout.

KIM

T'en sais rien. Peut-être qu'elle a juste eu du bol... ça en a les pourritures de son espèce.

Brrr... Il fait froid dans le dos, son petit atelier de torture sexuelle.

La voiture accélère.

La Lamborghini parvient à semer les drones de Genesys (qui ne sont pas encore des drones-frelons) en se retranchant dans une planque souterraine à un moment de la poursuite.

GENESYS

Salope, elle s'est volatilisée.

KIM

On retourne à la Villa du Cygne.

Je vais essayer de chercher des traces d'elle dans la Matrice.

CUT.

SCÈNE 27: EXT. STADE DE REYKJAVIK — CREPUSCULE

Un immense stade moderne à la scénographie draconique.
Foule en effervescence.
Ambiance glacée, nordique.

La traditionnelle reprise de Roads, de PORTISHEAD, est psalmodiée par Manichawa.

Eleanor WHITAKER, habillée à la country, grand chapeau de cow-boy et lunettes de soleil, commande une bière au bar du stade situé à l’arrière de la régie son.

Elle fouille dans son sac, on y voit un Arès Predator noir comme du charbon avec une gâchette blanche nacrée.

Elle tourne le dos tandis qu’on entend la chanson et contourne la structure du museau du dragon pour entrer dans la régie-son après avoir montré une accréditation sur son commlink à un videur orque baraqué et patibulaire.

Il règne une certaine effervescence dans la salle contrôle. Ingés-sons, ingés lumières, consoles de mixage gigantesques, vidéastes avec camera fixe ou portée, journalistes accrédités...

LIAISON PROD.1 ALEXANDRA TRINEAU

Bonjour madame, Vous êtes… ?

Eleanor ferme la porte derrière elle.
La caméra reste à l’extérieur, cadrée sur la porte fermée.

VOIX D'ELEANOR A L'INTERIEUR DE LA REGIE

Je suis Mme WHITAKER, de l'agence Europa Broadcast News.

TRINEAU

Bienvenue madame. Là vous avez le plateau lumières et tridéos, c'est une console à plus de dix mille paramètres. Anabella et Sébastian sont aux manettes. Dites coucou les vieux! Voilà, et là, c'est la console de mixage du son. Le grand domaine de Zara. Zara, je te présente...

On entend le déclic d'un chargeur de pistolet.

"...Merde, mais qu'est-ce que..."

... Un silence.
Puis un bruit sourd. Deux, trois, quatre... Des cris de panique, un charivari. Mais douze balles en tout.
Puis plus rien.

CUT.

SCÈNE 28: EXT. TRIBUNES STADE DREKKIVIK DE REYKJAVIK — NUIT

Le vent souffle fort.
Le ciel islandais est d’un bleu presque noir.
La ville semble minuscule, fragile, posée entre mer et montagne.

Des drônes surveillent la zone: il y a ceux de Knight Errant, ceux de la police municipale islandaise, ceux de Genesys aussi que l'on reconnaît à leur forme de frelons.

Genesys observe un écran tridéo portatif qu'elle a installé dans les gradins.

Toute l'équipe est autour: Valandir, Tak, Kim, Genesys, mais aussi Nigele HOUGHTON et Sam FINNEGAN.

VALANDIR

Où sont Jane et Moussa?

NIGELE

En avion pour Denver, chez les CHANDRAWATI.

GENESYS

Voilà, ça c'est la tridéo enregistrée par mon deuxième drone, celui qui a patrouillé les coulisses, environ cinq minutes après le black-out, quand j'ai récupéré le contrôle après la bombe matricielle provoquée par la foudre du dragon. J'ai fait un arrêt sur images. Regardez bien l'ombre sur la gauche, vous voyez-là? Maintenant j'avance image par image.

TAK

Oui, elle bouge. C'est manifestement japonais, ce costard... On dirait un Yoshimitsu de jeu tridéo. Certainement le porteur du Katana de chez Hento.

VALANDIR

Ouais, donc ça peut correspondre à Daichi SATO-Kai.

KIM

J'veux me faire cette espèce de porc!

GENESYS

Maintenant, regardez les prises de vues de l'autre drone, celui qui survolait le stade. Regardez bien au centre de l'image, au niveau de la régie sons/lumières... Là, vous voyez la porte?

VALANDIR

Oui, une femme élancée aux cheveux noirs, avec un Stetson, qui sort tranquillement.

KIM

Ma chemise que c'est WHITAKER.

VALANDIR

T'as pas de chemise, Kim, t'as qu'un putain de treillis de combat.

GENESYS
En tout cas on a une piste.

MUSIQUE: cover du Glory Box de PORTISHEAD par Manichawa (version SCORN).

Kim ferme les yeux un instant, puis les rouvre, avec une froideur déterminée.

Elle regarde le stade en contrebas et Valandir fait de même.

KIM
Dire qu'elle était là cette salope.

VALANDIR

Je ne suis pas inquiet. Je suis certain qu'on la retrouvera.

TAK

Sous la lune pâle

Les ombres se rassemblent

L'aube rendra compte.

CUT.

SCÈNE 29: INT. CHAMBRE D'HÔTEL — NUIT

Eleanor est en nuisette, assise sur son lit, son commlink à portée de voix. Son chapeau de cowboy, où étaient planqués un chargeur et un petit flingue, est retourné sur un des deux oreillers bleus.

ELEANOR

Daichi, je vais avoir besoin de ton aide à New York.

DAICHI (commlink)

Qu'est ce qui se passe ma pommade?

ELEANOR

Eh bien il se trouve que cet abruti de HARPER a négligé de faire un planning des équipes de sécurité en septembre, et que presque toutes à part une escouade ont posé des congés. Il me reste deux équipes seulement pour couvrir H24.

DAICHI (commlink)

Je vois.

ELEANOR

Si tu veux que tout soit bien fait, il faudrait tout faire, et j'ai pas le temps.

Il me gonfle. D'ici à ce que je le flingue, il y a peu.

DAICHI (commlink)

Je comprends. Mais tu devrais peut-être profiter de l'occasion pour faire un rappel général. Le type n'est pas obligé de mourir. Perdre un bras ou une jambe devant l'assemblée des personnels peut suffire à calmer tous les autres.

ELEANOR

Merci pour l'idée, j'y songerai.

Mais bref, j'ai une réunion importante à sécuriser: on doit négocier ce qu'on va capitaliser suite à ce qui s'est passé à Reykjavik.

Il me faudrait au moins une douzaine d'hommes sur les docks d'ici demain soir.

Est-ce que le clan du Lion a ce qu'il faut à New York?

DAICHI (commlink)

Pas de problème ma pommade.

Je vais t'arranger ça.

ELEANOR

Merci.

DAICHI (commlink)

Deux pelotons de ninjas, ça ira?

ELEANOR

Très bien.

DAICHI (commlink)

Juste pour info, ça va quand même un peu entraîner une baisse de surveillance.

Mais il faut qu'on se méfie de l'équipe de Chawa, ils seraient bien foutus de retrouver nos traces.

Eleanor reste muette.

DAICHI (commlink)

Tu me manques.

ELEANOR après un temps d'arrêt.

A bientôt.

SCENE 30: INT. NUIT - HANGAR, DOCKS DE NEW YORK

Eleanor vise et tire. Un coup de feu. Deux coups de feu, trois coups de feu.

En face, Tak approche. On voit que son gilet pare-balles a morflé. Mais il n'est pas atteint et s'approche à toute bombe tout en zigzaguant et en flinguant lui-même les gardes du corps personnels de WHITAKER à leur tour.

Il attrape le canon du pistolet de la numéro 2 du Policlub Humanis et lui tort le bras.

Il l'attrape comme un sac de pommes de terre et la trimballe sur ses épaules en flinguant tout autour de lui. Il est appuyé par deux ou trois traits de feu de Valandir.

Le repli vers la voiture s'enclenche tandis qu'Eleanor se débat comme une diablesse.

Une escouade de ninjas sort d'une trappe secrète.

ELEANOR

Repose-moi espèce de pourriture de troll de fils de pute!

CUT.